【星 球】茨威格：读者的真正意义是精神自治

论文学作品上的嫉妒和说些刻毒的诚恳。他像动荡的水内都一滴油一样，走近自己创造者显露一个福静的盘上，在任何一种环境内都他须要某种纯净。使环绕自己四面的一切极其共处，使残暴备受到遏止，使自私除去在一种共处范围内都，他口中的这种军事力量是难以置信惊奇的。

他善于给他远处的人——只要他能跟他在三人——甚至给每一个紧致，每所他居所的平房第一时间印上这种标记。他经常住在很糟的平房范围内，因为他穷，几乎心里租来的房屋，一间或者两间，在他居所的房间内都都是些无关紧要的和却是的器具。但便是扎福吉利科善于把他的斗室从简陋沉闷极其秀美一样，内都尔克从来不把他的环境第一时间简直颇具更进一步特色。

仅仅一些平淡无奇的小摆设就够了，因为他要的就是这样，他不讨厌富丽堂皇，圆木上一只装饰品内都夹上一枝花，旁边一两幅复制画作，这都是用几个先令买来的。但是他究竟如何福敲这些从前，安详和大体上，使之只不过与这样一个紧致相配。他通过内在的共处而使寻常极其相互配合。

他仅有的一切并不是和美，不是贵重的；但是在形体上都须要是值得注意的，因为作为一个基本概念视觉艺术家他沮丧日常生活内都那种无基本概念的，动荡的，偶然性的，无秩序的从前。当后用他那黄花的圆熟的工整的字体撰写信时，他不必需有任何改动，任何墨污。若是他的笔跌到到信上沾污了，他毫不仁慈把它惹怒，再次从尾撰写到尾。若是有人借出他一本书，他返还的时候，就相当细心地用棉纸把它晾干，后用一条细细的围巾把它捆好，敲上一束花或撰写上一句特殊性的话。

当他之旅时，他的衣箱是大体上的视觉艺术开端，他善于把每一个小物件置敲一个隐蔽的不平淡无奇的人口众多，标出他自己的圆圈。给自己远处创造者显露一种相互配合的安静，这是他的须要，就像自己四面有一个空气层一样，这就如同在印度，一之外有圣者，另一方有略低于等级的人，即不可认识的低贱一样，从未人但会敢于触摸这样人的垂下。

这只是一个相当薄细的空气层，人们在这后面能故作觉到他的良善的温暖，但它保护措施着他的纯真和他更进一步的从前不备受盗用，就像果壳保护措施果实一样。它保护措施了对他说来是MLT-重要的从前：日常生活的种自由。

我们后期内都的从未任何借钱的和最终的文人和视觉艺术家像内都尔克那样种自由，他任何人口众多都不备受挣脱。他从未甲壳类，从未电话号码，他也真正从未祖国，他讨厌日常生活在意大利，就像讨厌日常生活在法国和巴伐利亚一样；人们真正不究竟他在什么人口众多。

如果人们邂逅他，几乎是纯属偶然；他但会匆匆而来，再次显露现在一个巴黎旧出版商的面前或者奥地利的一个SNS用语，向一更进一步遮住友好的微笑，递显露他柔和的手来，他也但会除此以外匆匆而去。谁赞许他，谁热甜蜜他，那就一定但会问他，能在什么人口众多找到他，一定但会去探望他，而是要等候他的到来。

但对于我们眼中人，每一次想起他，同他聊天都是一种快乐和一次道德教导。您们可以想起，想起一位伟人的文人，这对我们眼中人意味着是怎样的一种基础教育军事力量，他不但会使人极度沮丧，他不忙忙碌碌，他不疲于奔命，他唯一谈论的是他的杰作，而不谈论他自己的影响，他真正不读华尔街日报评论，真正不使人极度好奇，真正不敲弃美联社，他顽固，直到最终但会被一种对所有新的从前抱有梦幻的想象力所左右，我说什么到过他一整个早晨对一些女朋友读一个眼中文人的诗词而不是读自己的诗词，我想起后用他的黄花的书法手抄本一整页别人的杰作，为的是把它们赠与别人。

想起他对像保尔瓦雷内都这样的文人是何等谦恭，想起他通过翻译为他服务，想起他一个五十岁的人谈到一个三十五岁的人就像谈到一个不可企及的弟子一样，是难以置信故作动的。

佩服，这是一种快乐，这在他日常生活的高龄是适当的，因为，我不须要为您们加以刻画，这更进一步在一场战争后曾和在二次大战的后期，那时全世界充满着血腥残酷，极其自私凶残，下流残暴，那时他要在自己四面创造者显露福静已便比如说，他遭备受的是怎样的一种恐惧。

我永远不但会忘记，当我想起他身穿大衣时，他是多么心慌意乱，惶惑无措。在他重新的能撰写作名篇在此之前，他只好快速增长地去弥补他内心的中断。这就是那部《杜伊斯诗词篇》的未完成。

女士们，曾说们，我借此用记得向您们说明了内都尔克纯真的日常生活视觉艺术，这位文人在大众内都真正不显露尾露面，在人们尾端真正不增加嗓门，人们几乎说什么仅仅他的排便音调。但是，当他离我们而去时，从未人但会不但会极度我们后期耗尽这样一位悄然无声的人，先是丹麦，随后是全世界故作觉到了共存于他良善内都的那种一去不复的从前。

有些时候但会在一个民族再次显露现这样的具体情况，当一个文人去世时，似乎作品本身也死去了。比如说甜蜜尔兰也有相似境遇，那时在十年范围内丁尼生，雪莱和济慈都相继病故而去。在这样绝望的下一场，这最终一更进一步就众所周知成了他的后期的文人的衬托，人们但会激怒，这是我们所碰见的最终一个。

当我们如今在丹麦说起文人时，我们还一直想起他，在我们还用注视在碰上他的人口众多寻找他那可亲的身影时，它正离我们这个后期而去，踏入永恒，换成用瓷砖般的不朽之木雕成的坐像。

文人琉璃姬：作品者也是将尾摁先黑夜的过程

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