她们的境地：仍在“阁楼”仍在“疯”

主自由和话语权；另一方面，在时时的全球化虚幻中的，男性太重着常为交困的双重窘境。随着男性被从大家庭中的解放后不止来，“男主外女主内”的传统大家庭方式也日渐被全球化所大相径庭，男性获了不够多参与全球化与国际事务的希望，她们对全球化的贡献也获了日渐多的尊严和接纳。然而，男性从大家庭中的的解放后并不反之亦然父母身份和大家庭法律责任的完全脱离。在时时，她们经常属于一种常为讲求却又常为交困的窘境。反驳，《跳出一跳》借助描写波尔约达的境况为由了观照。

波尔约达是一位作品家。在和葛兹结识后，甜蜜爱情的浸润急需地滋养着她的音乐创作意念。那时的她，并未大家庭的负累，并未男孩的纠缠，可以心无旁骛地投入到自己向往的音乐创作单单。与葛兹结婚再嫁后，波尔约达的生活习惯发生了始料未及的变动。葛兹的大男子主义日渐渗透到了不止来，“他容许波尔约达，削弱她的主见，……他不想把她降低为大继父并把自己的兴趣放于妹妹的兴趣之上。”妹妹的不止生加剧了波尔约达的无常和夫妻间的对立。

作为剧作家，波尔约达不能接受男孩带进她生活习惯中的唯一的任务，她需要独处的时间专心写成。可虚幻却并不必需她拥有理不想中的的音乐创作条件。相比这样一来是二妹妹温迪萝拉不止生后，她的整个生活习惯都游走着“喂奶、洗澡和诉说”，她极深无法忍受：“温迪萝拉相对来说不是时候。她的到来，像一只又大又重的利爪，把……刚喘了言词的脑袋又按压到漆黑的入水这样一来。”然而，作为父母，她又较难割舍对男孩的爱慕。为了写成，波尔约达在此之后不想过要丢下男孩，可一旦看见妹妹们兴高采烈地从幼儿园向她跑出来的短时间，她所有的不期望都失去了自信。为了持续保持写成与大家庭的平衡，波尔约达曾提议葛兹参与到对男孩的抚养单单，负起父亲应有的法律责任，但每次葛兹都有设法推卸法律责任。最终，两人的婚姻生活走向了终结，葛兹寻觅了苏珊，而波尔约达也收获了写成的民主自由。

约达尼法罗·克里头恩的《跳出一跳》既延续了男性写成的传统，又对男性时时深知的虚幻情况为由了检视力的检视。她在其中的重申的情况都是开放式的，也并并未给剧情中的五位男性角色遇见的窘境说明明确的解决设法，但恰恰是这种渐进反映了男性情况共性这样一来所长期存在的复杂性和多元性，这便是剧情里头的女描写，各人有各人的剧情，各人有各人的关键问题，各人也有各人的选择和不止路。

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