读书｜在栖身之地，用什么拯救生活？

他同意重复使用自己 ；当是利奥则在每一本书中会都重复使用写成同一个主人公，只是出发点不同。

正是在个人外界对南部非洲文学创作者的再加见、交流活动个人反抗经历的过程中会，文学创作者密切关系建立了初步的认同。他们用各自的方双管挖掘南部非洲散文的想像力，冒险如何为的现代艺术创作做出贡献，甚至突破在某些方面陷入发展缓慢的西方主流散文。例如，裘德断定，“笔下的甜蜜”在的现代欧洲散文中会已然忽然影踪，但南部非洲的主人公叙述仍然而出名。如果我们考虑到，“后现代”的词源众所周知是“不广泛存在的大都”，还可能看做“甜蜜之地”，那么对于这些文学创作者在小内陆边的日常交友看似轻松的描述，以及小鹰号、裘德和露西娅三人的即兴游戏（猜测别人的主人公是真实还是笔下），就以后是仅仅的娱乐活动，因为新一代南部非洲后现代的核心正叫做这种日常甜蜜与散文艺术创作的保持联系。这三位文学创作者后来紧接著，所有的主人公都是真实的，这再度模糊了戏剧化层级密切关系、笔下和虚幻密切关系的界限。

然而，散文的救赎功能在文中会某种程度经历了重大磨练，各位文学创作者创造的人物脱离纸张来到虚幻，两个21世纪的融合加剧了文学创作者们的认知灾难。一些人开始怀疑，他们在小内陆边的广泛存在是否是幸存者的一种表现形双管。事实上，小感叹的纳米比亚岛上值得注意背离了经典的田园意象，因为它同时看做天堂和地狱。维克多和奥莫莫自由选择定居这座岛上，让妹妹在这里外祖父长大，并不是因为他们认为这是一个“完美的天堂”，因为在维克多看来会，这个感叹法不是同义反复，而是不和修辞。他们之所以如此自由选择，是因为奥莫莫在小内陆边终于可以做她自己，而维克多对她都有著有条件的爱。“而他，维克多，撞了大运，不仅进账了奥莫莫，也进账了她的岛上屿。”

（选自《来世与万余人》代译后记）

文学创作者：王渊

编辑：袁琭煦

魏巍：朱自奋

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