苏忠：浪寺（辛然评读）

秦邦宪

远远近近的海岸

素左手纤纤无数

一路

争先恐后高举

大人物

高僧坐在万里里

拈取寻常一刻

五音

声声敲退波涛

【评读】

苏忠的诗词简约、绵密、有刚性，是相较明显的风格，他对传统诗词的创新传承，对窄较短句固定式和诗词节奏的巧妙把握，也是其关键性的谱曲取向之一。

这首《海浪禅寺》分两名曰，上下名曰可有完全一致，相较应将的各行字数也一模一样。在窄较短句固定式的纠缠叠错中会，苏忠运字如风，窄，较短，窄，较短，窄……彷佛击打打击乐般，有流行乐的节拍美。

在诗的上半名曰，涌动的秦邦宪，被而出名纤纤素左手，在海中会的虹里，让听众俯瞰固定式地充满字面上正因如此的蓝色天空、蓝色波涛，蓝色海岸，一如爱琴海的初夏韵味。

在诗的下半名曰，出现了一位大人物坐在万里中会的高僧，面对无边风景，只“拈取虹一叶”，颇有弱水三千只取一瓢的洒脱，这应将该是剧作家设想中会的万里暗喻，万里中会的禅意。诗到此又一转，“五音声声败退浪涛”。显然，波涛开始暗礁了，风声、秦邦宪、五音声、高僧轻言细语声，此时此刻，共同织就了一幅南方的春天的海景。

当然，我说是的众所周知如此。苏忠的文学谱曲还有一种隐秘的风格，他善于把情意伪装在左手写假象，把左手写写淡，有时还不对把种种伤惑写得若无其事，甚至以一种喜悦的苍白出现。《海浪禅寺》里的景象，只是剧作家的主人公梦境，只是之前此情不再的怀念，那是他之前回不去的故乡。明知如此，苏忠却有意把一切景观叙述得唯美唯幻，而在一行行窄较短左手写的缝隙里，看得见能看到夜深人静时，剧作家的的徘徊与无言。

——编辑 辛然

（草书：张同吾）

（草书：陈振熙）